萬字盤長或萬字不斷是以梵文的"卍"字連續不斷的圖紋,有生生不息、萬壽無疆的寓意。常表現在門窗上花鳥人物圖的襯底。
此件百年老木格窗即以萬字盤長為襯底,第2件則是抽屜面板以萬字盤長來表現,比較特別,推測乃廟用櫃子的抽屜拆卸下來。
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萬字盤長或萬字不斷是以梵文的"卍"字連續不斷的圖紋,有生生不息、萬壽無疆的寓意。常表現在門窗上花鳥人物圖的襯底。
此件百年老木格窗即以萬字盤長為襯底,第2件則是抽屜面板以萬字盤長來表現,比較特別,推測乃廟用櫃子的抽屜拆卸下來。
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格扇門依開間大小有四扇、六扇及八扇,平常對內開,遇有婚喪喜慶大事時可以取下,保持空間動線的流暢性,所以是一種很靈活的隔間物。
格扇門由上而下分為頂板、格心、腰板及裙板,這件位在格心的窗只則以雙只折交的方式呈現柿蒂紋中包金錢紋,藉此祝賀大家新年事事(柿)如意、發大財!
窗只即是用木條(只)做成的窗格,作法上有單只直交、單只折交、雙只直交、雙只折交。這件窗只則是雙只折交作成的,折交就是斜交,即兩支木條成對斜交的手法,圖案變化多、複雜而美觀,可呈現雙錢、葫蘆、柿蒂等祝福的紋路!
這件窗只雖然洗盡鉛華,但木條上還是有些許礦物彩的痕跡,這是我愛的! 雙只折交技法是不黏不釘,所以掉一根木條可能就會脫落掉一片範圍,所以保存要非常小心,也因此後面再釘一片木板應該是後來才釘的。
窗只完全手工排列壓製,最能呈現匠師的耐心與技法,是現代窗戶的俗不可耐可比擬的!
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"一斗三升" 一斗為底,斗上為栱,栱上左中右各一個升。其中斗包含下面的斗抱及上面的斗,圖下即為斗抱,而台灣的斗抱大都為蓮花座,故推測這雕花精美的斗抱為對岸大陸的 !
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朋友海邊撿玉石順便撿到的,看我喜愛這類東西所以送給我,感謝您~
雖然有破損,但人物開臉開的不錯、肢體語言生態活潑!
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線條彎曲柔和稱為"軟團",直線直角轉彎稱為"硬團",束隨上一隻軟團螭(音ㄔ)虎配合捲草紋,遠看近看都好看!
樟木雕刻,長約80cmX寬20cm厚6cm,厚重大根,年代應有50年以上,上面並有整修時標記位置的毛筆註記。
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這個彩繪木桶為廟裡用具,疑似拜斗用的斗桶。
拜斗為道教科儀,目的消災解厄、祈福延壽,台灣民間稍具規模的道教廟宇都有設置專門給人家拜斗的空間。拜斗的斗桶裝米,插上傘、燈、籤、尺、秤、劍、鏡、剪、線,每件物品各有其消災解厄、祈福的意義。
這件斗桶由數塊木板箍鐵而成,然後彩繪其上,中心金漆署名許春(心)九,應為斗桶的主人。上方繪一橫匾-副王會,看到這個又想莫非是王爺的神物,非拜斗用??
斗桶兩側為八仙的李鐵拐騎葫蘆及張果老手持魚鼓,但倒是沒有倒騎驢。八仙只有兩仙,莫非這東西有四只兩對!?
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古厝的裝飾木板畫 - 富貴耄耋
七十歲老者稱為"耄"(音茂,拆字上老下毛,也就是老毛),八十歲老者稱為"耋"(音蝶,拆字上老下至,也就是老已經到了),耄耋就是壽長的老人。傳統吉祥彩繪表現上以一隻貓(諧音耄)戲耍蝴蝶(同音耋)再加上一株牡丹花點綴,就成了寓意"長命百歲、富貴延年"的富貴耄耋。
當然這對木板畫只有蝴蝶,其中一幅搭配是壽菊亦有長壽之意,另一幅就不知道是什麼花了...
這對彩繪只有背景用礦物彩化色,其他可能是油彩或膠彩,這對特喜愛木上礦物彩的我而言,確實有小小的失望了一下!
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廟有 龍邊 虎邊
十八羅漢有 降龍 伏虎
大道公 點龍睛 醫虎喉
四方獸有 青龍 白虎
大自然中 雲從龍 風從虎
蒼龍教子 虎犢情深
.......
龍與虎 常常相對
這對木板龍虎墨繪 年代不詳 但看樣子應該不會很老 木板軟容易嗑傷 應該杉木檜木之流
不是什麼可以登大雅之堂的作品 但看那虎的樣子就是喜歡 龍的話就差多了
這五片木刻版畫頗有年紀,作用則尚不清楚,其中兩片背面有斑駁的毛筆字,一為福祿壽、二為狀元。觀其圖案人物,除了手轉華蓋的那片背面書寫狀元、著官袍蓄長鬚背面書寫福祿壽之外,其餘似乎也是仙班之列的。故推測可能是過年喜慶貼紅紙之用或作紙錢之用!!??
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手持長拐杖、長鬚、雍容的官袍...福祿壽三仙之一?
吹長簫的韓湘子?
真害! 東西越買越大件,沒事搬兩張門板回家,老婆下班回家沒說什麼...但翻白眼給我看...
我心虛的說,您看這字意真好! 「書聲方可振家聲 和氣始能生瑞氣」並說這週末就搬回老家放
老婆輕搖了頭沒說話,我想暗渡陳倉算是過了關,以後繼續先買再說:P
老件礦物彩門板,但門面早前已經有粉過,還好傷到圖案的部份不多,整體看來很可以接受。
老婆不知他老公雄心壯志,以後整理老家準備一棟"古色古香"的房子給她住呢!
台南善化區胡厝寮 213號 宗族古厝 昭和5年(民國19年) 陳柱作品,距今84年
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以前的房子室內裝潢沒有壁紙且大都是木板隔間及泥璧,而木板及泥璧提供了很好的作畫的媒介,所以較有錢人家時興請傳統彩繪司阜到家裡彩繪。花鳥人物、吉祥寓意、典故傳奇,主人家與客人,雅俗共賞,盡興盡樂!
而現在這些傳統彩繪也留給我們莫大的資產,大家品頭論足之餘,緬懷以前的美好。
以下的第一片不知道是哪個部位的木板花鳥彩繪,個人臆測有可能是古早眠床四周的裝飾板。第二片中間有鑰匙孔,所以是抽屜的面板,以前衣櫥、櫃子的抽屜面板作畫也是時有所見,但好像墨繪較多,彩繪難免比較花俏。
這兩片雖然不是什麼潘春源、陳玉峰、郭新林、柯煥章等名家的鳥,但也不會很鳥啦!
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台灣傳統家具的鑲嵌,以台南府城之「茄苳入石柳」最具特色。咸豐年間流傳「一府、二鹿、三艋舺」,台南曾經是最繁榮富裕的城市,當地的生活用品則十分講究,連橫《台灣通史》「工藝志」亦提到:「雕刻之術、木工最精,台南為上,葫蘆敦次之…」,在在證明台南工藝的精巧與可貴。
台灣嵌木工藝源自於中國大陸,而在台灣發展獨樹一格。台南府城鑲嵌「茄苳入石柳」的工藝,是使用二種木材的「木鑲木」,有平嵌與浮嵌兩種形式。利用木材纖維伸縮特性,以及少量的動物膠牽制,嵌入不同花色之材料,而造成美麗的視覺效果。在台灣家具中,相似的異木鑲嵌工藝尚有:肖楠木或紅檜入茄苳或黑檀或烏沉(多為平嵌)、花樟入狗骨仔(多為浮嵌)。「茄苳入石柳」受台灣文化的洗禮而別具特色,已成為台灣傳統家具中光耀的一環。
「茄苳入石柳」的古董家具,現今在民間古物市場流通甚少,除少數民眾自家仍有使用,文化單位的收藏為數極少,大部分為收藏家所收購,此外,還有許多精美的鑲嵌桌椅位於廟宇、古蹟內。可惜的是,古蹟修復時往往忽視桌椅等物件,古蹟修復業界與一般大眾,對於修復觀念大多停留在傳統工匠的修復。台灣的文化資產保存已經發展了二、三十年,然法律條文的概念不清,修復的原則為修至「原樣」,以致於修復工作被當作回復至最古老的樣貌,具有歷史價值的訊息於修復中喪失,或是工程請傳統匠師前來進行恢復原貌,傳統匠師的背景認知與原作者不同,而使得古蹟遭受到翻新或改變樣貌,此外,修復的工程具有時限,修復對象的考證研究又與施工單位分開進行,造成文化資產保存沒有得到良好的進展。國際上所認可的保存維護與修復概念引入台灣已有數年,台灣文化資產保存漸有發展,然仍有待學習與努力。
「茄苳入石柳」之鑲嵌為台南府城的文化特色,亦為台灣傳統家具極具代表性的工藝,其深色底與淺色圖案所營造出的效果十分鮮明,製作技術困難,費時費工。由於幾度面臨材料短缺的問題,現代家具大量製造低價營利的影響,此傳統工藝正面臨著經營的困難,手藝較粗,生產緩慢的工坊,無法跟著時代變遷轉變經營,紛紛收業。
台灣政府為保存傳統文化,已對多種傳統工藝進行保護與承傳,然在家具界及文化界頗受珍惜的「茄苳入石柳」工藝,尚未有保存的辦法,仍不見政府以行動來輔助僅存不多的匠師。台南特有的「茄苳入石柳」鑲嵌藝術,至今僅餘「火木雕刻工處」仍遵循傳統技法,但因經營困難,師傅遂不願將此技法傳承與子孫。希望能藉由此研究紀錄下鑲嵌之技法與歷史,讓更多人了解其價值,使此技藝能夠流傳下去。
台灣的傳統家具研究,近年來才開始受到重視。簡榮聰先生的《台灣傳統家具》為台灣目前最為完整的家具著作,陳映仁《木質鑲嵌藝術之研究—以台南民間藝術「茄苳入石柳」為例》則針對黃正彥先生之「茄苳入石柳」收藏,以及訪談「火木雕刻工處」的藝師傳承及技法,做了一系列詳細的介紹與分析。鄭碧英《台灣傳統寺廟宗祠供桌之研究》對於台灣各地廟宇宗祠的供桌進行田調與分析。以往大部分的研究僅針對家具的歷史與人文進行探討,針對台灣家具的保存維護與修復之研究甚少,實際以專業技術進行修復者更是屈指可數。
<資料來源:賣家 澎湖大目船>
買不起整張几桌,就買它的插角了表心意:p
長55 寬17 厚3公分
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礦物彩窗花鑲嵌組件, 約百年歷史,無邊雙層透空雕,全彩飾金箔,書、畫襯雲紋、彩帶、飄逸生動!
四藝缺二藝,可惜了~
材質衫木,長24.5公分,寬15公分,高3公分
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重約5公斤
36 x 19 x 16 公分
123 so
從李老師的倉庫翻出來,堆積了厚塵及蟲蛀,趁著暑假清理一般,還給他們漂亮的礦物彩!
117(一對)
牡丹與菊花的插角一對,至於那株是牡丹?那株是菊花?分得出來嗎?或也許都不是:p(努力學習中......)
119(一對)
古剔地雕彩繪窗花,約百年歷史,剔地多層次浮雕,彩繪,邊白底石綠螺鈿邊,本件已色彩斑駁、彩作漸層。
蓮花加上禾科植物合稱『連科』,就是逢試必中之意,整體生動活潑華麗、少見。
材質:杉木
尺寸: 寬:36.5公分 高:16.5公分 厚:3.5公分
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雕刻雖然不精緻,但也古拙有趣! 一對大扇耳招財,但連尾巴都這樣就不知道為什麼了!?
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一般插角為三角形,花卉卷草、龍鳳鰲魚祥獸為主題,通常是廟宇的插角。
這對插角很特別,三面刻、長度長很多,可以容納戲文的彫刻、另一面則是蓮花卷草紋、下刻則是畫、棋盤(琴棋書畫)、如意、綬帶等,應以教化為用的文人古宅的插角。
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78公分x 14.3公分x 厚度5.7公分